Космическая одиссея 2001 рецензия на

Неизменным восторгом проникнуты отзывы и большинства западных критиков, хотя и оговаривающихся, что в момент премьеры новаторство кинематографистов было понято и принято далеко не всеми. На выход! Стэнли Кубрик обобщил опыт, накопленный в разных частях света 3 , явив глубокую по мысли и впечатляющую по воплощению притчу и как бы мимоходом — поставив под сомнение усилия заокеанских ремесленников off-Hollywood, за предшествующие десятилетия низведших жанр до примитивности или примитивизма? При этом в контексте его собственного творчества картина подозрительно напоминает, как минимум, частичное опровержение предыдущего, пугающе злободневного и язвительного фильма, в форме политического памфлета рассказавшего о настоящем.

Я смотрел сначала фильм, а уже затем читал книгу. Романов — четыре в книге как раз и представлена тетралогия. Но последние два романа заслуживают внимания постольку поскольку, их нельзя, к сожалению, считать достойным продолжением начатой серии. И вот почему. Стиль Артура Кларка — это писать учебники по физики художественным языком. Это разбудило интерес к истории космических открытий и, развивая данную тему, я узнал, что ни один из космических аппаратов, что добирались до этих мест, не столкнулись с астероидами и спокойно миновали пояс.

2001 год: Космическая одиссея (2001: A Space Odyssey)

Роджер Карас из Columbia Pictures посоветовал ему Кларка в качестве партнёра. Первая встреча Кубрика и Кларка состоялась 22 апреля 1964 года в Нью-Йорке [13]. На должность художника-постановщика Кубрик приглашал Осаму Тэдзуку , будучи впечатлённым его сериалом Astro Boy , но получил отказ [14]. Чтобы собрать больше материала и расширить сюжет, он посвятил остаток 1964 года чтению научных трудов по антропологии, просмотру фантастических фильмов и сеансам мозговых штурмов [15].

Кларк и Кубрик в течение двух лет трансформировали The Sentinel в роман, а затем в сценарий для фильма [16].

Внеземной разум[ править править код ] Астроном Карл Саган пишет в своей книге, что Стэнли Кубрик обращался к нему с вопросом о внеземной жизни. Кубрик хотел привлечь актёров для изображения инопланетных гуманоидов, однако Саган был убеждён, что инопланетные формы жизни вряд ли имеют сходство с жизнью земной, и подобное изображение добавит элемент фальши в фильм. Саган предложил лишь обозначить существование внеземного разума, но не изображать его. Он присутствовал на премьере и был рад тому, что оказал некоторую помощь [17].

Режиссёр согласился с мнением компьютерных специалистов, что сложные компьютеры с возможностью самообучения на основе накопленного опыта рано или поздно разовьют такие эмоции, как страх, ненависть, любовь и зависть.

В конечном итоге эти машины станут подвержены обычным человеческим расстройствам психики, как HAL в этом фильме [19]. Компьютер с эвристическим анализом способен отклоняться от заранее заданных инструкций и самостоятельно принимать решения, что является неотъемлемой частью искусственного интеллекта. Космические корабли[ править править код ] Все транспортные средства в фильме были изготовлены очень тщательно, внимание уделялось даже мелким деталям интерьера для большей реалистичности [21].

Команда по моделированию во главе с двумя экспертами из НАСА, научным консультантом Фредом Ордвеем и постановщиком Гарри Ланге, была озабочена проработкой функции каждого отдельного компонента систем корабля, маркировкой отдельных кнопок, а также вывода на экраны вероятных операционных, диагностических и других данных [21]. Ордвей отметил, что у промышленности США были проблемы с производством необходимых для воплощения идей Кубрика компонентов, а дизайн транспортных средств часто обновлялся, учитывая изменения в сценарии [21].

В конце концов, все эти проблемы были решены, и к началу съёмок в декабре 1965 года были готовы все окончательные варианты конструкций космических кораблей [21].

Стэнли Кубрик был очень внимателен к деталям: для съёмок были сделаны инструкции по использованию различных узлов космических аппаратов [23].

Название[ править править код ] В своём релизе, опубликованном 23 февраля 1965 года, Кубрик именовал будущий фильм как Путешествие по ту сторону звёзд. Съёмки[ править править код ] Основные съёмки начались 29 декабря 1965 года в Shepperton Studios Шеппертон , Англия. В январе 1966 года производство было перемещено в британскую студию MGM, где велись натурные съёмки, а также создавались спецэффекты [29]. Его утвердили на эту роль, потому что его голос был самым подлинным, который кинематографисты смогли найти.

Неопытный и нервный, он не мог удержаться от постукивания ногой во время записи сессии, и тогда неоднократно приезжавший на запись аудиотреков Стэнли Кубрик сложил полотенце, положил его под ноги Миллера, и сказал ему, что теперь можно стучать вволю [30]. Съёмки с актёрами были завершены в сентябре 1967 года, а с июня 1966 по март 1968 года Кубрик был занят в основном разработкой 205 спецэффектов для фильма.

Режиссёр применил специальную технику для создания визуальных эффектов, избегая ухудшения качества изображения с помощью хромакея и масок. Монтаж фильма был завершён Кубриком в марте 1968 года, незадолго до выхода фильма на экраны [31].

Премьерный показ фильма состоялся в Театре Аптаун в Вашингтоне 2 апреля 1968 года, а с 6 апреля фильм начал выходить в широкий прокат. Вырезанная сцена с уроком живописи Сцены, вырезанные при монтаже: Сцена, показывающая, как на Луне живут дети колонистов сцена демонстрировала классную комнату, в которой проходит урок живописи; в детской массовке снялись обе дочери Кубрика ; Хэйвуд Флойд покупает для своей дочери детёныша галаговых через видеофон в универмаге[ прояснить ]; 10-минутный чёрно-белый ролик, снятый в виде интервью с реальными учёными в числе которых был физик-теоретик Фримен Дайсон , где они обсуждали внеземную жизнь.

В большинстве прокатных фильмокопий этой редакции музыкальные композиции во вступлении, антракте и в финальных титрах были подсокращены, но в большинстве DVD-изданий эти фрагменты были восстановлены.

Как было заявлено, это вырезанный материал постпремьерной редакции [33]. Однако никаких сведений о том, будут ли эти вырезанные сцены вставлены в фильм или вообще будут ли продемонстрированы, пока не поступало [34]. Версия 2018 года[ править править код ] К 50-летнему юбилею в 2018 году была выпущена новая отреставрированная 70-миллиметровая версия предыдущая была выпущена в 2001 году , в которой на этот раз оригинальный негатив прошёл фотохимическую обработку, а не цифровую [35].

Реставрация проводилась под руководством кинорежиссёра Кристофера Нолана [35]. Премьерный показ этой версии открыл 71-й Каннский кинофестиваль.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Разбор сцены: «2001: Космическая одиссея» Стэнли Кубрика

всего рецензий, •, суммарный рейтинг, / год: Космическая одиссея A Space Odyssey (). Кубрик и Слово. Рецензия на фильм год: Космическая одиссея (на английском языке с русскими субтитрами) от Олег

Роджер Карас из Columbia Pictures посоветовал ему Кларка в качестве партнёра. Первая встреча Кубрика и Кларка состоялась 22 апреля 1964 года в Нью-Йорке [13]. На должность художника-постановщика Кубрик приглашал Осаму Тэдзуку , будучи впечатлённым его сериалом Astro Boy , но получил отказ [14]. Чтобы собрать больше материала и расширить сюжет, он посвятил остаток 1964 года чтению научных трудов по антропологии, просмотру фантастических фильмов и сеансам мозговых штурмов [15]. Кларк и Кубрик в течение двух лет трансформировали The Sentinel в роман, а затем в сценарий для фильма [16]. Внеземной разум[ править править код ] Астроном Карл Саган пишет в своей книге, что Стэнли Кубрик обращался к нему с вопросом о внеземной жизни. Кубрик хотел привлечь актёров для изображения инопланетных гуманоидов, однако Саган был убеждён, что инопланетные формы жизни вряд ли имеют сходство с жизнью земной, и подобное изображение добавит элемент фальши в фильм. Саган предложил лишь обозначить существование внеземного разума, но не изображать его. Он присутствовал на премьере и был рад тому, что оказал некоторую помощь [17]. Режиссёр согласился с мнением компьютерных специалистов, что сложные компьютеры с возможностью самообучения на основе накопленного опыта рано или поздно разовьют такие эмоции, как страх, ненависть, любовь и зависть. В конечном итоге эти машины станут подвержены обычным человеческим расстройствам психики, как HAL в этом фильме [19]. Компьютер с эвристическим анализом способен отклоняться от заранее заданных инструкций и самостоятельно принимать решения, что является неотъемлемой частью искусственного интеллекта. Космические корабли[ править править код ] Все транспортные средства в фильме были изготовлены очень тщательно, внимание уделялось даже мелким деталям интерьера для большей реалистичности [21].

Неописуемое, ни с чем не сравнимое зрелище. Это должен увидеть каждый.

Итак, два с половиной часа космической одиссеи, которые можно было конкретно сократить. Не спорю, фильм хорош, но для восприятия и выделения того, что заложил Стэнли, достаточно и полтора часа. Прекрасно осознавая, что на 1968 год это один из первых фильмов о космосе, решили показать все фишки и пейзажи, при этом не отходя от основной линии сюжета.

«Если вы поймете фильм, значит, мы потерпели неудачу»

Нет, речь не о первом спутнике, полёте Гагарина или высадке на Луну. На дворе уже 2018 год, но вокруг Земли все еще не вальсируют станции с искусственной гравитацией. У человечества нет баз на Луне, а пилотируемый полёт к Юпитеру сейчас, пожалуй, выглядит даже большей фантастикой, чем во времена создания фильма. Но по своему влиянию картина Кубрика вполне сопоставима с реальными событиями нашего мира, а порой даже их перевешивает. Предложенное создателями видение будущего закрепилось в умах не одного поколения зрителей. Более того, налицо интересный эффект, когда вдохновившиеся экранными образами люди осознанно или неосознанно переносят их на реальную жизнь, пытаясь воссоздать.

Космическая одиссея 2001 года

Вместо обязательных по сюжету безумных ученых, неуклюжих роботов, нелепых пришельцев и сексуальных женщин в невероятных костюмах зрители впервые увидели реалистическое, технически достоверное кино, которое ставило сложные философские вопросы. Название фильма отсылало зрителей к древнегреческой поэме Гомера о странствиях мифологического героя Одиссея — гонимого странника, который после участия в Троянской войне стремился вернуться домой, чтобы вновь обрести свою родину, свой очаг и самого себя. И учитывая темпы развития космической техники в те годы, четкая дата в названии фильма не вызывала ни удивления, ни сомнений. Ее можно счесть за изображение будущего, но она никуда не ушла от XIX века. От закадрового голоса, который комментировал происходящее и создавал псевдонаучную патетику. Из-за этого источником вдохновения для создателей фильма стала не научная фантастика, а созданные в том же формате вестерны, патриотические эпопеи и исторические эпосы. Она отличается как от общепринятой дарвиновской теории эволюции , так и от иудео-христианской креационизма. В зависимости от общей трактовки фильма — оптимистической или пессимистической — его называют то доброй силой, передающей недоступные человеку технологии, то злом в чистом виде, после прикосновения к которому дикие обезьяны получают знания об оружии.

.

.

Пожалуйста, подождите пару секунд, идет перенаправление на сайт...

.

2001: Космическая Одиссея / 2001: A Space Odyssey (1968)

.

Космическая одиссея 2001 / 2001: A Space Odyssey (1968)

.

Авторизация

.

.

.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Космическая одиссея 2001 - Разбор и анализ фильма!
Похожие публикации